高詩遠
回复 麒老牌: 用社会学与建筑景观交汇形成的“场域”来观看影片中布景：街角半地下室小屋与建筑师设计的私宅如布尔迪厄曾谈到“趣味的差异不仅在于知识和经验更关系到一些配置资源的稀缺因此一些趣味差异能更好地反映出阶级差异” 我想象把两种日常生活布景拍巨幅来展览会很有意义因为根据场域概念进行思考就是從两者间客观关系的角度进行思考“这些我亲爱的朋友们非常狡诈”影片每一次成功的谋略过程都趋向于使行动者成为自己命运的同谋如此影片结局的死屋手记才令人绝望要“走上来”无比艰难 人们总是将被人支配的那些品质与诸如顺从、正直之类的德行结合一起因为这些德行能够让人们接受更低的位置而影片的解答就像宋康昊握刀前的眼神(像16年前那部电影)“你知道什么计划绝对不会失败吗”他说“无计划”然后他挥下了那一刀
黎荔
回复 霓虹灯: 阴翳的天气逼仄的空间我亲爱的朋友们采取一切手段试图让观者对人物产生共情结果全失败了导演没有把握住荒诞与现实的关系既想捕捉人物当下的应激反应以掀起戏剧冲击又想影射社会环境中宿命式的危机四伏以提升文本深度结果前者是偏激的后者则是片面的
豆友1583425
回复 鼓曰胡: 换个马甲的盗墓片都是综艺的太综艺的败笔就在于找不到人物情感的锚点男主女主没有任何情感互动我亲爱的朋友们只是一个任务线的组合男主男二又几乎平行发展没有冲突不成火花似乎也没有往CP去塑造最后情感落在男主葛优上一个不成逻辑的“假父亲”没劲的很因为找不准情感锚点导致编导不晓得如何用情节塑造人物这就是当代影视剧最大的问题什么都想要什么都要不到
